Descriptif
Histoire et usages de la photographie (XIXème -XXème siècles)
En 1839, l’astronome et député François Arago dévoile l’invention de la photographie dans un discours qui la place sous une triple tutelle : présentée devant l’Académie des Sciences, elle sera un outil pour le physicien, le botaniste ou le médecin ; devant l’académie des Beaux-Arts, un atout pour le peintre en mal de modèles ; devant le Parlement enfin, elle apparaît comme un signe du progrès français.
Dès ses débuts, la photographie est donc perçue comme une machine utile, aux applications multiples. Fille de la chimie et de l’optique, héritière des machines à dessiner, la photographie est pourtant, selon le peintre Delacroix, « une copie fausse à force d’être exacte ». C’est autour de sa prétention à l’objectivité que gravitent les usages industriels, scientifiques, documentaires et artistiques de la photographie.
Ce séminaire propose de retracer son histoire sous l’angle de la technique, entendue comme instrument de production de connaissances et médium artistique.
Les collections iconographiques de la Bibliothèque Centrale seront ponctuellement interrogées au fil du semestre et serviront de socle aux projets pratiques développés par les étudiant·e·s.
Modalités d’évaluation
L’évaluation se fondera sur un projet photographique individuel ou collectif en lien avec les collections iconographiques de la Bibliothèque Centrale (série photographique, note d’intention et présentation orale en fin de semestre).
Bibliographie générale
BAJAC Quentin, La photographie du daguerréotype au numérique, Paris, Gallimard, 2010
CARTIER-BRESSON Anne, Le vocabulaire technique de la photographie, Paris, Marval, 2008.
FONT-RÉAULX Dominique de, Peinture & photographie : les enjeux d’une rencontre, 1839 – 1914, Paris, Flammarion, 2012.
FRIZOT Michel, Nouvelle histoire de la photographie, Paris, Larousse, 2001.
GUNTHERT André et POIVERT Michel, L’art de la photographie : des origines à nos jours, Paris, Citadelles & Mazenod, 2007
LUGON Olivier, Le style documentaire : d’August Sander à Walker Evans, 1920-1945, Le champ de l’image, Paris, Macula, 2001.
ROUILLÉ André, La photographie : Entre document et art contemporain, Paris, Gallimard, 2005.
Objectifs pédagogiques
L'objectif du séminaire est de présenter une histoire de la photographie basée sur les multiples usages de l'appareil photo et de ses produits, à la rencontre des arts et des sciences.
effectifs minimal / maximal:
/30Diplôme(s) concerné(s)
Parcours de rattachement
Format des notes
Numérique sur 20Littérale/grade réduitPour les étudiants du diplôme Programmes d'échange internationaux
Pour les étudiants du diplôme Titre d’Ingénieur diplômé de l’École polytechnique
Le rattrapage est autorisé (Note de rattrapage conservée)- Crédits ECTS acquis : 2 ECTS
Le coefficient de l'UE est : 1.5
La note obtenue est classante.
Programme détaillé
Programme
1. L’invention de la photographie
- La mise au point d’un procédé : de la camera obscura au daguerréotype
- Une multiplicité de procédés photographiques
2. Applications de la photographie
- Le commerce du portrait dans la deuxième moitié du XIXème
- Photographie et sciences
3. Art et photographie
- Peinture et photographie : les enjeux d’une rencontre
- La photographie comme art : du mouvement pictorialisme aux avant-gardes
4. Photographie et vérité
- Le documentaire
- Le photojournalisme
Le programme du semestre se déploie en deux volets chronologiques et thématiques.
- Le premier propose une introduction à l’histoire de la photographie au XIXème siècle, avec ses inventeurs, ses procédés, ses praticiens, ses sociétés savantes et ses applications commerciales, éditoriales, et scientifiques.
- Le second met l’accent sur deux thèmes qui touchent à l’ambiguïté d’une technique employée comme outil documentaire et moyen d’expression plastique. D’un côté, le compagnonnage de la photographie et des mouvements artistiques des années 1850 aux avant-gardes du XXème siècle permet d’étudier la lente légitimation artistique de la photographie, ainsi qu’une pluralité de manipulations plastiques proposés par les artistes. De l’autre, la croyance en l’objectivité d’un procédé mécanique à l’exécution rapide fait de la photographie une machine utile aux yeux de la justice, de l’histoire et de la presse.
